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    中国音乐学院高佳佳教授来我院做学术讲座
    2015年06月30日   审核人:   (浏览数:)

        2015年6月29日上午,中国音乐学院作曲系主任、博士研究生导师高佳佳教授应邀在千佛山校区音乐学院301教室做了题为“无言的启示——门德尔松《无词歌》的艺术成就”的学术讲座。高佳佳教授是我国第一位作品分析研究方向的博士,在《音乐研究》、《中国音乐》、《中央音乐学院学报》等重要学术刊物上发表多篇学术论文,出版专著多部。参加此次讲座的有音乐学院副院长宋莉莉教授,理论教研组的刘冬云、王桂升、郑刚、张斌、王龙等还有钢琴教研组的老师们和音乐学院的学生们,讲座由我院的宋莉莉教授主持。

        高佳佳教授说:“我们现在被现代音乐所影响,总是习惯性地去分析和研究现代音乐,无可厚非,确实它们在很多方面都值得去分析和研究,但是,现如今许多学者所缺乏的正是对古典音乐的深入研究?!惫诺湟衾志拖袷歉?,无论什么作品,不在乎别人和外界的看法,只要自己觉得它在某一方面有研究的价值那研究它就是有意义的。而门德尔松的音乐就是不同于他时代的作品,在《无词歌》中,他将声乐体裁的歌曲“移植”到器乐独奏上来,这在当时是一种全新的创造。正如她所说的:“《无词歌》是在有限的范围内创造了无限的艺术价值的艺术精品?!?/p>

        高佳佳教授系统地梳理了门德尔松《无词歌》的创作技巧、曲式结构、陈述结构、旋律风格、织体、和声等方面。1828年门德尔松首创“无词歌”,随后他的创作进入成熟时期,他开始摆脱古典大师在创作风格上对他的影响,逐步建立起自己的艺术风格。同时《无词歌》也体现了门德尔松的浪漫主义思想,是他感情的真挚流露。高教授概括了门德尔松《无词歌》的风格特点、不同的声乐体裁以及它的曲式结构。并在曲式结构上加以扩充,以几首典型作品为例,从并列组合原则、再现组合原则、循环组合原则、奏鸣组合原则、边缘组合原则等向我们做了详细的讲解,继而又从一部、二部、三部曲式加以细述,总结出门德尔松与同时代其他作曲家不同的创作技巧。讲座过程中,高教授声情并茂、生动形象地阐述她的观点和看法,引起了师生们一阵阵热烈的掌声。师生们都对高教授的讲座给予了很高的评价,并受益匪浅。这次讲座充分展示了一位学者对自己研究领域的严谨态度和广博的知识储备,对年轻学者及研究生们以后的学习有很大的启发和思考。

        讲座的最后高教授亲切地与师生互动,向学生答疑解惑,时刻能感受到高教授的平易近人、和蔼可亲?;ザ方诙杂谔岣哐芯可慕涣髂芰突钤狙跹芯糠瘴в凶呕囊庖?。短短的讲座时间我们收获的不仅仅是对知识的积累,还拓展了研究生的学术视野,更多的是让我们激发起对学术研究的尊重。

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